▲故事家豐國需

有人說：“小說是寫的，故事是編的”，的確，故事是靠編出來的，動筆寫之前，首先必須編好一個故事。那什么是故事呢？拿我們故事家通俗的語言來說，“故事就是事故”、“故事是故意弄點事出來”、故事是“一件事、三二個人、轉幾個彎”。

故事寫作講究要有個好的故事核，也許還會有人問“什么故事核呢？”故事核是故事中的核心情節或細節，是整個故事的閃光所在。舉例來說：前些年，河南文友金一在《故事會》發了篇小故事，叫做《太陽從西面升起》，故事講一個十一二歲的小姑娘畫了一幅畫，參加全省少兒美術比賽，那畫畫得很好，但最終卻因犯了個常識上的錯誤，小姑娘因把初升的太陽畫到了西邊而落選。老師不解地去問小姑娘，你怎么會將太陽畫到西邊的呢？小姑娘哭著說：我就是要讓太陽從西邊升起……，原來，她爸爸和媽媽吵架了，爸爸出走了，臨走時說，要我重回這個家，除非讓太陽從西邊升起。所以小姑娘就天天盼望西天出太陽了……。在這個故事中，太陽畫到了西邊的細節便是整個故事的故事核。沒這個故事核，整個故事也就不成立了。

寫故事對語言的要求與其它文學樣式不同。故事要用敘述的語言，比較接近口語的通俗性文字。初學者可嘗試用“講”的辦法來適應故事的語言。比如說：形容早晨天剛亮，文學作者會寫成“東方剛剛露出一絲晨曦”，可你想一下，誰平時說話時會這么說？要用平時說話的語氣，那馬上就會變成“天剛剛有了點亮光”或“天剛亮”了。這便是故事語言了。還有，不少初學者寫故事時對話極多，這是故事的大忌。這時也該想想你平時和別人講故事時是怎么講的？你如果老是“張三說”“李四說”的，有人聽你講才怪。只要你懂得和掌握了用講述的語氣來寫故事，那么你寫出來的東西起碼在敘述方式上過關了。故事的標題也是十分重要的，它講究有故事性，有一種吸引力和沖擊力。比如上面舉例的《太陽從西面升起》，人們一聽題目，便迫切希望知道內容。而一些平庸的標題往往會使人不屑一顧。在故事的題材上，講究的是一個“新”字，要寫新鮮的東西，“人多的地方不要去”，與眾不同的東西往往容易成功。

新故事創作對題材的要求，應當說是比較苛刻的。編輯部要求作者們能不斷地創新，不斷地突破。如果按照這些編輯部老編們的要求直接到生活中去尋求創作題材，那是很難有所收益。生活中不太可能提供你現成的故事。那么，如何切解決這題材問題呢？這就要求我們的新故事作者在掌握新故事特性的前提下，善于對生活素材進行選擇、提煉、加工和改造。

一、到現實生活中去尋找創作素材

素材，是指我們在生活中積累起來的未經藝術處理的原始材料。它可分為直接素材和間接素材，所謂直接素材，是指我們親身經歷或體驗過的人物、事件；間接素材是指我們聽到過，或通過一定文字資料而掌握的人物、事件。新故事創作的素材也無外乎這兩個方面。簡括地說，其來源有以下四個方面：

（一）民間流傳的故事片斷

這些年來，社會上流傳著不少新民間故事，其中一部分還是比較成熟的，經過作者搜集整理發表以后，成為優秀故事作品，如《馬大哈住宿》等。這些從民間流傳的故事片斷中選取素材進行創作的成活率較高。因為這些片斷之所以能在社會一定范圍內流傳，說明了它們已具備了某些口頭流傳的條件，一些精華之處，往往是我們個人構思所難以達到的。把它們吸取過來進行創作，往往能使作品保持較濃的民間故事特色，易于記憶、講述和口頭流傳。因此，我們在從事新故事創作時要十分注意收集這類素材。

在整理這類素材時要注意一個問題：那就是要賦予這些素材一點意思，使之具有一定的思想性或能告訴讀者一點那怕是淺顯的道理。那些在民間流傳的故事片斷往往趣味性特強，但免不了過份追求趣味而少了些思想內容和積極意義，照搬這些流傳的片斷要發表可能性不大，這就需要我們的作者進行加工和改造，使之脫胎換骨，成為一個完整的作品。

這里我還是以汪黎明先生的《馬大哈住宿》為例，與同學們談談流傳故事的改造：《馬大哈住宿》在江浙一帶流傳很廣。流傳的版本是：一小伙子做事馬大哈，在外住宿時，洗了短褲光身子入睡。半夜里起來小便，赤身裸體地被關在門外，鬧了個大笑話。原來的流傳版本相當風趣，但顯得低級趣味，馬大哈這人物沒個性，僅僅只是取笑他，挖苦他，令人一笑而已。這樣一個故事，只能在私下講講，上不了臺面。汪黎明先生在得到這塊材料后，與同道一起進行了討論（我們杭州的故事作者經常在一起活動）。大家認為這本子值得改造，要改好這本子首先得讓馬大哈這人物立起來，而不僅僅是出出洋相，要賦予一點意思，讓人們懂得做事千萬不能馬大哈……

于是，汪黎明先生在朋友們的幫助下，設計了“畫短褲”這一細節。這個細節使整個故事活了起來，它賦予了“馬大哈”個性，使這個人物顯得十分有趣又帶一點可愛。通篇作品幽默的格調不但沒變，相反味道更濃。作品在《故事會》發表后，曾被多家書刊收入，被認為當代幽默故事的精典之作。

（二）社會新聞

我們所說的社會新聞，是指在社會上最近發生的、使人們感興趣并競相傳播的新奇、有趣的真人真事。這些能傳起來的社會新聞和社會上流傳的新民間傳說有著十分相似。它們都有著共同的特點和密切的關系。從流傳的方式上來看，都是口耳相傳；從內容上看，所反映的大都是人民群眾特別是普通老百姓比較關心和關注的問題；從情節上看，大都是比較奇巧并有種著一定的趣味性。從兩者之間的關系上看，社會新聞往往是新民間傳說的胚胎，不少親民間傳說都起源于種種社會社聞。

因此，學會從社會新聞中選取素材來創作新故事，無疑也是我們搞新故事創作的一條捷徑。

那么如何處理這一類素材呢？對待這一類素材必須充分發揮自己的想象力和藝術構思能力，從不同的角度去考慮，去設計幾條不同的路徑，從而選擇一條適合故事發展的線路往下走……

在此，我想以我的拙作《偷出來的故事》為例，與大家談談這類素材的處理：大約在七八年前，我聽到一則社會新聞，我居住的那個小鎮的鎮政府團委辦公室在一天晚上被撬，被偷走一大筆社會各界人士捐助一個小女孩治病的捐款。由于偷走的那筆錢的特殊性，這消息一下傳得飛飛揚揚。我聽到這一消息，不由心頭為之一振。怎么捐款也會被偷呀？我覺得這可是塊好素材，它提供了想象的空間，它是一個老百姓所關注的素材，容易引起大家的共鳴。于是，我便開始構思。我想到我們當地有些機關干部均在辦公室里藏私房錢，從這里引申開去，我大膽設想了一系列情節，構成了一個引人關注的故事。

這個故事的情節完全虛構的。生活素材只給了我一個創作的欲望，并沒提供我完整的情節。我在虛構時便注意了真實性，將故事編圓。使人感到確有其事一般。比方說，生活中小偷良心發現的實例是很少的。但我在這個故事里，經過一系列地鋪墊，使小偷的良心發現變得順理成章，使讀者看不出有多少編造的痕跡。這“將故事編圓”的手法，是非常值得同學們關注的。

（三）親身的經歷、體驗和觀察

這是新故事創作素材又一主要來源。雖然說從流傳的新民間故事片斷和社會新聞中選取素材來創作新故事的成功率比較高，但畢竟這些間接的生活素材與我們那豐富多彩的現實生活比較起來，占的比重實在是太少了，根據這些素材去進行創作，很難滿足廣大人民群眾對新故事日益增長的需求。因此，運用自己親身經歷、體驗和觀察到的直接素材來進行新故事創作，必將越來越成為新故事創作的一個主要途徑。

寫故事要做有心人。生活中的一些有趣的事，人家可以一笑而過，你可得多想想呀，有時候，多想一想，一件小事、一個小細節都可以成為一個好故事。

那一年，我家里的大門上要裝只“貓眼”，我請了個朋友來裝?？烧l知到了說好的時間，那朋友打了個電話，說有事來不了。我火了，“死了張屠夫，難道就吃帶毛豬”了？自己裝！袖口一擼，親自上陣。可裝好一看，天呀，我竟將貓眼裝反了~~~~~后來，我細細一想，這細節不錯呀，絕對有戲！于是，七想八想，便有了《“貓眼”反裝》這故事……

那一年，我參加殘疾人的文藝匯演，演出歸來，我和一位盲人推拿師聊天，他很有錢。但他和我說了一句話，使我感觸很深，他說：“如果能讓我睜開眼睛看看這個世界，我愿意奉上自己所有的財產”。這句話當即觸發了我的靈感，我覺得如果把他是盲人這點包起來，將是一個很好的故事核呀。于是，經過調動生活積累，融合自己對社會的觀察，我寫出了《看一眼一百萬》……

當然，更多的時候我是將那些小素材存儲在我的“倉庫”里，空下來時看看想想，看是否能觸動起靈感的火花。只有積累的多，用時才召之即來。而這種親歷的事例寫出來很少會碰到撞車現象，帶有濃濃的生活氣息……

（四）報刊媒體上的新聞片斷、其它體裁的枝枝葉葉

隨著社會的發展，人們通過媒體來了解社會，已占了很大的份量，這些從媒體上獲得的信息成了我們的間接生活，都可以給我們帶來寫作上的靈感，成為我們寫作素材的又一個來源。記得有一年，我偶然看到一篇雜文，上面有個細節，說是某領導老是有人找他批條，找他批條的人實在太多，有些還不能得罪，無奈，他想用兩種顏色的筆批條，基中一種顏色是沒用的?？吹竭@里我眼睛為之一亮，這可是個好點子。我當即記在了一個小本本上。事后，我以此事生發開去，構思了一個故事《局長批條》，得了當年“海燕杯新故事征文”二等獎。

有一次，吳桑梓大姐在看報時，看到了一個健康孩子長期限跟啞母生活在一起，結果變成了一個啞童的消息后，她從中看出了“奇”。于是，便結合她平時的積累（她有許多各類資料卡片），創作了《啞童巧計除盜賊》一文。現在隨著網絡的興起，同樣也給我們帶來了寫不完的素材。素材的來源還有許許多多，但主要是在這四個方面。其實，我上面的說法也不一定正確，正確的說法，素材來源應是直接生活和間接生活兩大類。我之所以分細，是為了便于各位理解。素材是無處不在的，關鍵是我們要有一雙發現素材的眼睛。

如果把故事創作比作是一門手藝的話，那么，我們兩人只能稱作“匠人”，是一對“故事匠”。

俗話說“三個臭皮匠，頂個諸葛亮”。我們不是皮匠，只是故事匠，苦思半晌也不知兩個故事匠到底能抵個什么？想起來一加一總還是大于一吧，于是我們兩個故事匠就走到了一起……

我們兩人，從事故事創作都已有幾十年的歷史，而且都是有師承的。豐國需師從于故事大王吳文昶先生；郁林興師從于故事名家毛一昌先生。與那些故事前輩在一起，我們現在仍是不折不扣的小輩，可與那些熱心學習故事創作的年輕人一比，我們又成了“前輩”。所以，開句玩笑，我們幾乎是承前啟后的一代，頗有點“天降大任于斯人”之感——悄悄地得意一下。得意之余，一直覺得該為年輕人做點什么……

想起我們學故事之時，一開始都沒拜師，自己在創作的道路上“七跌八撞”，走了不少彎路。后來在師長和前輩們的指點下，我們才有所長進。于時，我們就想與現在想學故事的人說說我們的體會，說說我們的教訓，讓他們也能少走點彎路，幫助他們推開故事這扇門。有時，現身說法會比老師上課還會更有用些。

說起故事，故事到底是什么？說實話，我們充其量只是一對故事匠，純理論的東西我們實在是“說也說不清楚”，我們只知道：故事是“事故”；是“故意弄點事出來”；是“一件事、三兩個人、轉幾彎”……

所以，你若想從本書中得到些最新的故事理論，那么你肯定會為之失望。但如果你想看看兩個故事匠是如何寫故事的？看看兩個故事匠是如何成長起來的？看看兩個故事匠有著哪些“歪理十八條”？看看“故事”這扇大門推開之后里面究竟有些什么東西？那么，不敢說你一定能“開卷有益”，但相信你多多少少是會有點收獲的。

如果你從我們推開的門中看到了故事的精彩，也想進去當個“故事匠”，那么我們先講個小故事給你聽。

這是個外國故事：電話發明人貝爾在試制電話時，感到有些問題還沒有把握，便去向他的老師享利請教。他老師聽了他的設想，十分干脆地說：“干吧！”

貝爾十分不安，又向老師說：“可我對于電的知識知道得很少呀！”

他老師朝他看看，又簡短地說：“學吧！”

就這樣，在老師鼓勵下，貝爾發明了電話機。電話機試制成功那天，貝爾激動地擁抱老師，動情地說：“老師，如果不是您當時的鼓勵，我是不可能發明電話機的呀！”

這個故事告訴我們，要想成功，你先干吧！有什么問題，你就學吧！我們就是這樣干了學，學了干，邊干邊學，邊學邊干，在創作中學會了創作。

“實踐出真知”，想在故事上做點事的，干吧……

就此打住，權作開場白。

第一講：素材來源

素材，是構成一個文學作品的最為原始的材料。素材的處理和運用是我們從事新故事創作中一個至關重要的問題，也是我們在新故事創作中第一個要碰到的問題?？梢赃@樣說，沒有素材，新故事創作也就無從談起，成了無源之水、無本之木。

那么，素材在哪里？如何去尋找素材呢？

我們常說“到生活中去尋找素材?！薄吧钍莿撟鞯脑慈薄？衫鲜怯行伦髡哒f：“我在生活中看到的東西全都十分平淡，構不成故事呀?！笔堑模钪幸话銇碚f不太可能提供你現成的故事，讓你全盤照錄。那么，如何來解決這一問題呢?根據我倆多年的創作實踐，我們覺得：作為一個新故事作者，首先要有一雙發現素材的慧眼，到生活中去發現那些可以構成故事的素材，然后要學會處理素材，對那些原本并不起眼的生活素材，要進行選擇、提煉、加工和改造，使之成為我們筆下的題材……。

我們倆人從事新故事創作都已有著幾十年的歷史了，幾十年來，一直堅持在生活中尋找素材，處理素材，在這里，與大家談談我們是如何尋找素材和處理素材的。

一、尋找素材

素材，是指我們在生活中積累起來的未經過藝術處理的原始材料。它可分為直接素材和間接素材兩大類。所謂直接素材，是指我們作者自己親身經歷或體驗過的人物或事件；所謂間接素材則是指我們聽到過，或通過一定文字資料而掌握的人物和事件。

新故事創作的素材也無外乎這兩大方面。從這兩大方面引申開去，我們說，新故事其素材來源主要有以下四個方面：

1、親身經歷

這是新故事創作素材一大主要來源，也是每個新故事作者，特別是初學者最得重視的素材來源。

一些大作家都說過“生活是創作的源泉”之類的話，別以為他們是在唱高調，這其實真正是經驗之談，是實實在在的寫照。生活是豐富多彩的，生活中每天都在發生成百上千的有趣的事件，這些事件有不少都是可以作為故事的素材的，問題就在于你能不能去發現。拿我們來說，在故事創作中，摸爬滾打也幾十年了，這些年來，我們堅持在生活中尋找故事素材，所創作的絕大部分故事都是從生活中來的，尤其那些獲獎作品，大都是從生活中得來，其他作品，估算一下，也約有三分之二是從各自的生活中得來的……

我們說：故事作者要學會做有心人，學會運用“故事思維”去思考。生活中時常會發生一些這樣那樣的有趣的事件，普通的人可以一笑而過，但作為一個故事作者，就不能輕易地放過去了，你笑過之后可得回過頭來多想想，多悟悟。有時候，多想一想，一件小事、一個小小的細節、有時甚至是一句話，都可以成為一個好故事。

那一年，豐國需居住的那個小區家家戶戶流行在大門上裝只“貓眼”，他也沒有脫俗，便請了個朋友來裝?？烧l知到了說好的時間，豐國需備好工具等朋友來裝，可那朋友卻打了個電話給他，說有事來不了。這下豐國需可火了，“死了張屠夫，難道就吃帶毛豬”了？這門上裝“貓眼”又不是高科技，你不來裝，我就自己裝！于是，他袖口一擼，親自上陣。一番忙碌之后，“貓眼”裝好了，可裝好一看，天呀，竟將貓眼裝反了……

本來此事到此就完了，只是憑空添了點笑料而已。但豐國需他卻沒完，因為他是故事作者呀。他細細一想，這個細節不錯呀，絕對有戲！于是，七想八想，便有了《“啊哼”的故事》這故事，發表后還讓人改成單口相聲，并成了電視臺的保留節目……

郁林興有個故事叫《尤所長“方便”》，那個故事曾在上海市的故事比賽中獲了獎，在《今古傳奇？故事版》發表后，又被《微型小說選刊》等十多家報刊轉載。

我們先看看這個故事：

《尤所長“方便”》

俗語講：人無完人，金無足赤。青龍山稅務所大名鼎鼎的所長尤一壽能說會道，辦事精明，但有一個明顯的缺點，歡喜揩油占小便宜。據說他上廁所從來不用家里的抽水馬桶，為了節約水費，不管白天黑夜刮風下雨，均要急急忙忙從家住的四層樓直奔到公共廁所，還振振有詞說：水是不可再生資源，節約用水，從我做起。

這天早晨一起床，尤所長盡管“生理反應”強烈，但他和往常一樣，運氣憋住，待刷完牙洗凈臉，梳好發吃飽飯后，才拎起公文包直沖公廁。當他把積聚了半宵的“廢水”舒舒服服地排泄一盡，正想輕裝上班時，不想被一位老媽媽叫住說：尤所長，請交二角錢。

尤所長一聽，才想起環衛所早就通知公共廁所從今天起實行收費制了。他十分懊悔自己怎么把這件事忘了，現在排出去了又不能收回來，只能付錢吧。但他想想實在吃虧，上一次廁所要二毛錢，近半噸水費，家里的抽水馬桶好用近十次，太不值了?？墒遣桓栋?，堂堂稅務所長，也算個人物，連區區二毛錢也不愿付，傳出去面子上怎么掛得住。但尤所長畢竟腦子活絡，他腦筋一轉說：“老媽媽，真對不起，今天真巧沒帶零錢，這樣，你給我記著，今后一起付”。

老媽媽也很通情達理，連聲說：“沒事沒事，今后一起付吧”。

尤所長匆匆走出廁所，心里說：今后一起付？想得美，撒把尿要二毛錢，今后鬼孫子會再來。

但是，人一旦養成習慣，往往難以改變。這不當天尤所長下班，走到廁所旁邊時，早把早上的事忘得一干二盡，自然而然地又踏了進去。當方便到一半，才猛地想起：“方便”一次二毛，驚得一半“廢水”就此打住。他想這次四毛錢是逃不掉了，不想老媽媽只是朝他笑了笑，竟沒有要他付錢。尤所長也就樂得撿個便宜，心安理得地走了，但對老媽媽為什么不討錢百思不得其解。

回到家里與妻子一說，畢竟是所長夫人，洞察力強，她分析說：你堂堂稅務所長是何等人物，哪個部門不來拍你馬屁，一定是環衛所發了通知，象你這樣的人物，上廁所一律免費。尤所長一想，覺得有理。但當天夜里他怎么也睡不好，心里總有點不踏實，為了驗證夫人之說是否正確，第二天早上，尤所長硬著頭皮再上公廁。果然，老媽媽除了親熱地說聲：“所長早”絕口不提付錢二字。尤所長不得不佩服夫人的高明。

從此，尤所長一如既往，每天上班離家，下班回家，總要先到公廁報到，逢到休息或半夜內急，也照舊不辭辛勞舍近求遠。

轉眼一年將過去。那天下班，尤所長剛踏進公廁，只見老媽媽拿出一本練習本，一邊翻一邊說：尤所長，快過年了，你是否把上廁所的鈔票結一結?？偣?05天，你大便280次，每次0.5元，共140元，小便418次，每次0.2元，共83.6元，其中8月17日夜里你拉肚子，一夜來了6次，也算在小便里，合起來共243.6元。

尤所長一聽只覺“嗡”得一下，腦袋劇烈膨脹。原以為上公廁方便揩了便宜，想不到便宜不著竟要大出血。真叫啞巴吃黃連有苦說不出。但尤一壽畢竟是有一手，眼睛一眨馬上計上心來。只見他一本正經地對老媽媽說：“錢當然是要付的，老媽媽，只要你給我開一張正規的發票，我馬上付給你錢?！?

老媽媽一聽真叫要命，心想：我守了一年廁所，進出少說也有幾千人，可要發票的卻從來沒有碰到過。公共廁所，哪來發票？噢，尤所長要發票會不會是為了報銷，對了！公家的人吃飯要報銷，乘車要發票，當然嘍上廁所也要開發票了，可是到哪兒去開發票呀？

尤一壽看著老媽媽著急的模樣，他樂壞了，但嘴上卻說：“老媽媽，您也知道現在收費都要講憑證，如果沒有正規的發票，這事可就難辦了，當然我也不好付錢給你了”。

不料老媽媽開口說：“尤所長，你們公家的人辦事就是認真，一點一劃，發票應該要的，請你在此等一等，我去想想辦法”。說完走了出去。

尤一壽看著老媽媽遠去的背影，好不得意心想：你沒有正規的發票，我看你有什么辦法，好吧！我就在這里等一等。

不一會，老媽媽興沖沖地回來了，高聲地喊道：“尤所長，尤所長，發票來了，剛才我去問了我們環衛所長，他要我去開了這張發票，你看看開得對不對？

尤一壽連忙接過發票一看：服務業統一發票，稅務監制章印得清清楚楚，當看到大寫金額時，尤所長跳了起來：“不對呀，怎么比你剛才說的價錢多開了幾十元呀？”

老媽媽連忙解釋說：“噢，尤所長我忘記對你說了，開發票你們稅務所要上15%的稅，哎喲，還要麻煩你多付36.54元”。

尤所長驚呆了，再仔細一瞧，“啊”！消費項目一欄赫然寫著二個字：餐費。（郁林興）

你知道這個故事是怎么來的嗎？

那一年，郁林興在金山區某鎮廣播電視站工作。一次，所在的金山區廣播電視臺組織基層廣播電視站站長到蘇州考察。在考察途中，大家要上廁所方便，當時那里的公廁要收費，有一個老奶奶把守著廁所的大門，凡進去小便者一次必須先交2毛錢。當時他們共有10多人，大家身上沒帶零錢，郁林興就與老太太說，“讓他們都進去，你數人頭，錢由我一人總付。”郁林興這個人平時喜歡與人開開玩笑，看著大家一個個進去，他便就與老太太打趣說：“你收費物價局是否批準呀？工商稅務是否登記許可？”最后，他又說能否給我開一個發票，因為我們是公事，為公家辦事有發票好回去報。

郁林興還有個故事，叫《要怪就怪生錯病》，這個故事的素材由來也十分有趣。

大約是2003年夏天，故事派對網站與福建《故事林》雜志合作在杭州余杭召開中篇故事筆會，郁林興應邀參加了這一次筆會。當時，他不巧痔瘡發作，為了減輕痛苦，他常常使用婦女衛生巾來襯墊。

那幾天晚上，他和他的駕駛員住在一個房間，有一次他上衛生間，把換下的那婦女衛生巾隨手往垃圾筒里一丟。突然眼前一亮，兩個大男人的房間里突然出現這婦女用品，不是很有故事性嗎。于時他出來就與駕駛員開玩笑，裝作一臉嚴肅地對他說：“你進來，你看看這是什么東西？是不是我在開會，你在賓館里做了那不該做的事？”

那位駕駛員是個非常老實又不善于語言表達的人，他一看那東西，一下子傻了，他怎么也說不清到底怎么回事，他根本想不到兩個大男人的房里會有這個東西……

第二天，郁林興、豐國需及上海故事大王黃宣林老師三人同車去上海，高速公路在嘉興段堵車了，閑著沒事，郁林興便把此事說給大家聽，大家都笑得前俯后仰。笑后，紛紛認為這里面有故事。于時，三個人你一句我一句，很快就成了一個完整的故事。

《要怪就怪生錯病》

小鎮上有一對夫妻，妻子玲玲是位出租車司機，相貌俊俏，伶牙俐齒，但有一副令男人最懊惱的怪脾氣：疑心病重，喜歡吃醋。偏偏他丈夫秦強在一家公司當供銷科長，應酬多、交際廣，還要三天兩頭往外跑。因此，玲玲的醋壇子時不時會打翻，秦科長也因此常常成為同事們取樂的對像。

這天早上，玲玲坐在自己的出租車里候客時，突然看見丈夫同科室的小青年阿三頭拎著皮包，獨自走來。昨天，秦強說他和阿三頭倆人到省城開什么展銷會，要住二三天?，F在一見阿三頭，玲玲當即起了疑心，要緊探出身來將他喊住問道：“阿三頭，秦強不是說與你到省城開展銷會去了，怎么你沒去？”

這阿三頭平時是科長家的常客，明知科長夫人疑心病重，卻經常有意嘻嘻哈哈地亂開玩笑?，F在見玲玲這樣問他，就嘻皮笑臉地說：“阿嫂，展銷會我是去了，但城里這世界不要太精彩呵。秦科長嫌我礙手礙腳，趕我先回來了。阿嫂，等他回來，你可要好好地審問審問噢?！闭f完，邊走邊捂住嘴偷偷地一笑，

玲玲一聽，臉色就暗了下來，馬上掏出手機拔通了秦強的電話。秦強告訴他，他就住在“天天樂”賓館，展銷會還沒有結束，今天晚上還有一個重要活動，要到明天才能回來。

玲玲聽后心想，既然展銷會還沒有結束，那你為什么要趕阿三頭走？什么重要活動要放在晚上，還只能有你一個人參加，分明是在蒙我。想到這兒，醋勁就“騰”地冒了上來。

這玲玲別樣都好，就是醋意一上來，往往會轉不過彎來?，F在正是這樣，她越想越起疑心，醋勁一發，立即發動汽車就往省城趕。

當她找到天天樂賓館，到總臺一問，秦強住在306房間，她三步并作兩步跑上三樓，找到那房間。只見房門緊閉，門邊竟還幽幽地亮著“請勿打擾”的指示燈。她不及細想，舉手就“砰、砰、砰”敲響了門。一會兒，門“吱呀”一聲打開一條縫，玲玲一看，真是丈夫秦強。只見他打著赤膊，仿佛剛從床上爬起來。她用力一推，闖了進去。

見玲玲突然到來，秦強不禁一呆，看看她臉色鐵青，知道又是疑心病發作，醋勁大發了。所以小心翼翼地說道：“玲玲，你做什么呢？我又不會做什么對不起你的事，干什么要這樣疑神疑鬼的？”

此時的玲玲也不開口，沖進房后，先掀開棉被看看，又撲到枕頭上聞聞，再拿起茶杯嗅嗅，還打開櫥門瞄瞄，象偵探似地四處查找。當她查遍了房中的每個角落，都沒有發現一丁點可疑之處，但她并沒有就此罷休，又一頭站進了衛生間。

秦強一見，不由一陣苦笑，心想：玲玲啊玲玲，真是拿你無話可說，何必這么對我不放心呢。反正我又沒做虧心事，隨你怎么折騰吧。

正在這時，猛聽得玲玲一聲高喊：“好你個秦強，你給我滾進來，睜開你的狗眼，看看這是什么東西？”

秦強趕緊走進衛生間，順著玲玲手指指著的垃圾筒一看，不禁呆住了，只見那里面竟有一條明顯己用過的女人專用品。

“這……？”秦強怎么也想不到這衛生間里，怎么會有這東西。這房間昨晚千真萬確就他和阿三頭倆人住著，不要說女人，就是雌蝴蝶也沒有飛進來過一只，哪來的這東西？

“玲玲，你聽我說，我真的沒做什么，這……，或許是……是以前的房客留下的吧?！?

“放你個屁，哪家賓館不是每天打掃干凈的，你當我是三歲小孩啊？事到如今還想騙我。你要是心中無鬼，為什么要趕阿三頭走？”

“我哪里趕他了，是他今天一大早告訴我說身體不好，奔喪似地先回去的?！?

“哼哼，你還有臉來狡辯?！绷崃崂湫Φ溃拔也幌朐谶@里吵，回去再與你算帳，走！”

事情落到這個地步，秦強是怎么也意想不到的。真叫渾身是嘴也說不清啊，看來要宰要剮只有聽天由命了，現在只能跟玲玲回去再說。

一路上，玲玲鐵青著臉，把車子開得飛快。秦強呢，縮在后座上，低著頭悶聲不響。很快，車子駛回了小鎮，當來到一家超市前面時，玲玲突然一個急剎車，打開車門跳了下去。秦強猛地一驚，舉頭一看，只見阿三頭正在超市門口探頭探腦。玲玲過去一把抓住他的手就往車上拖。秦強不知又生出什么事了，要緊下車，只聽玲玲正厲聲問道：“阿三頭，你給我說清楚，昨晚你到底是不是與他住在一起？”

阿三頭一看玲玲臉色不對，知道情況不妙，趕忙實話實說：“昨晚是我和秦科長在一起住，阿嫂你放心，我們可沒有做一點出格的事。”

“放心你個頭！你跟我一起到我家里去再說。”玲玲一邊說，一邊拉他。

“阿嫂啊，有什么話等一等我保證都對你說清楚。不過現在我想請你先幫個忙。”阿三頭有些尷尬地說。

“你不要給我?；ㄕ校瑤褪裁疵Σ幻Φ?？”

“阿嫂，幫我……幫我……?！卑⑷^欲言又止。

“你到底要我幫什么，再不說就立即跟我走?！?

“阿嫂，反正你是自己人，也不怕你笑話，不瞞阿嫂說，我痔瘡經常發炎，常用這個、這個衛生巾來墊。這次這難言之隱又發得厲害，所以提前回來了?？蛇@東西又用完了，我一個大小伙子，買這種東西實在有點不好意思，麻煩阿嫂幫幫忙，幫我去買一買?！?

“好你個阿三頭，這么說，賓館衛生間里那東西就是你丟下的？”秦強聽阿三頭這樣一說，趕緊問道。

“是的，怎么啦？”阿三頭不解地問。

“你這個臭小子，為什么別樣毛病不去生，偏偏要生這種病?！鼻貜姰斝匾话炎プ“⑷^說，“你知道不知道，為你這短命的難言之隱，害得我們夫妻差一點要離婚了。”

此時，阿三頭被秦強講得云里霧里，摸不著方向，而玲玲卻早已心知肚明了，只見她紅著臉對丈夫望了望，“撲嗤”一笑后，輕快地走進超市幫阿三頭的忙去了。（郁林興）

這兩個故事，都是由于郁林興的細心觀察和認真的分析才得來的，如果沒有作者的細心，充其量只是一段讓人茶余飯后笑一下的笑料罷了。

這樣的故事，因為它來源于自身的生活和親身經歷，既充滿了生活情趣，又與人家的經歷不同，大大降低了撞車的可能性。所以，我們提倡盡量從自己的生活中去找故事素材，去寫出屬于你的故事來。特別是新作者，寫自己獨特的生活經歷，更有可能讓編輯們為之眼睛一亮……

當然，生活中更多的時候那些素材是當場轉化不了故事的。對于那些一時構不成故事的素材，我們的做法是將那些小素材存儲在自己的“倉庫”里，過去常用的辦法是用個小本本把它記下來，“好記性不如爛筆頭”嘛，空下來時就看看想想，看看是否能觸動起自己靈感的火花。只有平時這樣的素材積累得多了，用時才能做到召之即來。

2、道聽途說

我們這里所說“道聽途說”，其實說的是在老百姓口中流傳的的社會新聞。社會上一些剛剛發生的有趣的事，會在老百姓中間廣為流傳，比報上的社會新聞快得多。這些最近剛剛發生的、使人們感興趣并競相傳播的新奇、有趣的真人真事，和社會上流傳的新民間傳說有著十分相似的共性，它們都有著共同的特點和密切的關系。從流傳的方式上來看，它們都是口耳相傳，你傳我我傳他；從內容上看，所反映的內容大都是人民群眾特別是普通老百姓比較關心和關注的問題；從情節上看，大都是比較奇巧的情節和細節，并有著一定的趣味性。從兩者之間的關系上看，社會新聞往往是新民間傳說的胚胎，不少新民間傳說往往都起源于種種社會新聞。

因此，學會從“道聽途說”中選取素材來創作新故事，無疑也是我們搞新故事創作的一條捷徑。

那么如何處理這一類素材呢？根據我們多年來的創作實踐，我們認為對待這一類素材必須充分發揮自己的想象能力和藝術構思能力，對于一塊好的素材，從不同的角度去考慮，去設計幾條不同的路徑，從而選擇一條適合故事發展的線路往下走……豐國需有個故事，名叫《偷出來的故事》。在此，我們以此故事為例，與大家談談這類素材的處理：1994年3月，豐國需因車禍跌斷了腿，臥床休息半年。一天，朋友來看他，在他床頭講了一則剛剛發生的社會新聞，說是他居住的那個小鎮的鎮政府團委辦公室在前一天晚上被撬了，被偷走一大筆社會各界人士捐助一個小女孩治病的捐款。由于偷走的那筆錢的特殊性，這消息一下傳得飛飛揚揚。豐國需聽到這一消息，不由心頭為之一振。怎么捐款也會被偷呀？這小偷實在是太可惡了！又一想，他覺得這可是塊好素材，一般的偷竊案子沒有令人覺得“新奇”的地方，而這個案子，由于被偷走的是一筆捐款，而且是給一個患了重病女孩的捐款，這就使這個案子具有了與眾不同的“超常性”，這必將引起老百姓的極大關注。同時，它又為我們故事作者提供了想象的空間，這樣一個老百姓所關注的素材，容易引起大家的共鳴。于是，躺在床上養傷的他便閑不住了，他開始構思，想以此素材寫一個新故事出來。他開始換位思考，當即想到當地有個別機關干部由于得了“妻管嚴”，均有著在自己辦公室里藏私房錢的習慣，從這條線引申開去，他就大膽設想了被偷走的不是捐款而是自己小金庫的私房錢，而被偷的人為了彌補自己的損失就將私款失竊說成是“捐款被盜”……這樣一來，當即就有故事了。他順著這條線想下去，一系列的情節也隨之產生，從而在病床上寫成了一個引人關注的故事。

《偷出來的故事》

一天，臨河鎮工會辦公室的干部鄒華聲一上班，發現門窗都被撬壞了，不由大吃一驚，當即跑到自己的辦公桌前察看。天哪，抽屜瑣被撬，里面被翻得一塌糊涂，昨天剛放進去和那筆錢早已不翼而飛。鄒華聲倒抽一口冷氣。定了定神，凝眉沉思片刻，匆匆沖進了鎮長辦公室，結結巴巴地說：“鎮長，不……不好了，我……那辦公室被……被撬了！”

“什么？”鎮長愣住了，趕緊問道，“丟了什么沒有？”

“昨天各單位交來的一萬元募捐款全被偷走了?！?

“什么？”鎮長大吃一驚，“一萬元捐款？這……這怎么向全鎮人民交待，唉，你呀你……”

鎮長盯了鄒華聲一眼，猛地抓起電話機，給派出所掛了電話。也難怪鎮長焦急，這筆款子非同小可，呀，它是全鎮人民為一個不幸的孩子奉獻出來的一片愛心呀。那孩子名叫查玉雯，自幼父母相繼得病去世，由退休的老奶奶扶養長大，生活相當艱苦。查玉雯今年十三歲，在鎮中心小學上六年級，最近，學校檢查身體發現她已得了急性障礙性貧血，急需住院治療。因治療這種病需要大換所以費用高得驚人，這對依*退休工資生活的祖孫兩人來說，簡直成了天文數字。為此，查玉雯的奶奶心都碎了，整天以淚洗面。消息一傳開，頓時引起了社會的關注，鎮人民政府經過研究很快作出了決定，由工會、婦聯和團委分別牽頭，在全鎮范圍內發起為查玉雯小朋友治病募捐的“送溫暖、獻愛心”活動。讓大家都來關心愛護和幫助這個不幸的孩子，讓這不幸的家庭能夠享受到社會的溫暖。

活動一開始，整個臨河鎮全都轟動了，上上下下全都伸出了友誼的雙手。從昨天起，各行各業的捐款開始陸續向幾個主要單位匯攏，可誰知道在這個節骨眼上竟會出這么大的紕漏。這被偷的不僅僅是一萬元錢呀，它可是全鎮人民的一片愛心和一個人的生命啊！

當天晚上，臨河鎮有線電視臺播出了這一條新聞，編導還特意插播了一組捐款時的動人鏡頭：有白發蒼蒼的老人顫悠悠地捐出了自己的退休金；有天真活潑的孩童認真地捐出自己的零花錢；還有躺在病床上的病人也同樣捐出了自己的一片愛心……這些鏡頭的插播，更激起了觀眾對小偷的無比憤慨。作為當事人，鄒華聲也在電視中露了面，他內疚地說：“我沒有將錢財保管好，對于這次失竊，我負有一定的責任。我對不起查玉雯小朋友，我更對不起所有捐款的人們，為此，我請求領導給我嚴厲的處分！”說到這里，他擦了下眼淚，又說：“為了彌補一點自己的過失，為了彌補一下我內心的羞愧，我決定將我自己的全部積蓄兩千元錢全部捐出來，以表示我自己的心意。”說完，他當即從口袋里摸出了一張兩千無錢的定活現兩便存折，慎重地將它舉過了頭……鄒華聲從有線電視臺回到家中已經很晚了，可他絲毫沒有睡意，特地泡上杯“谷雨”茶，坐在沙發上細細回憶著白天所發生的每一個細節。突然，門口傳來了輕輕的叩門聲。鄒華聲起身開門，只見門外站著一個陌生的年輕人，不由疑惑地問：“你是……”那年輕人上前拍拍他的肩膀，說：“進門談，進門談。”說著，大大咧咧地徑自走到沙發旁坐了下來，還架起了二郎腿。鄒華聲大惑不解地問道：“你是誰？上我家干什么？”“我是誰？哈哈哈?！蹦悄贻p人笑了起來，“鄒先生，你可能想不到吧，我就是你剛才在電視中咬牙切齒痛罵的那個小偷！”

鄒華聲不由大吃一驚，臉都變了形，驚慌不安地問：“你是小偷？你……你想干什么？”那小偷嬉皮笑臉地說：“我想干什么，你鄒先生還會不知道？哈哈，我如今是人人痛罵的賊骨頭，而你呢，卻成了慷慨捐款的大英雄。哼，我問你。你到底被偷了多少錢？鄒華聲臉色顯得十分蒼白，說話的聲音都走調了：“一……一萬元……”

“什么？”那小偷猛地站了起來，右手一揮，激動地說：“可我在你的抽屜里只拿到五百元。你說，還有九千五百元到哪里去了？你快說呀！”

“你……你血口噴人，你胡說！”

小偷幽默地聳了聳肩膀，說：“我胡說？那好得很，這樣吧，我們一起去派出所，究竟是我在胡說，這是你在胡說。說完，他一把拉住了鄒華聲的手，大聲喝道：“走吧！”

鄒華聲渾身顫抖，虛汗直冒，不由連連求饒L：“先生，有話好說，咱們可以商量嘛，何必非去派出所不可昵?！毙⊥颠B連點頭：“不錯，我們是可以商量。告訴你，我反正是臭名昭著的賊骨頭，偷五百是偷，偷一萬也是偷，沒什么了不起的?？赡憔筒煌?，這件事要是我給你抖出去，準比我這個做賊的名聲還要臭呀?！闭f完，他瞟了鄒華聲一眼，又得意地坐到了沙發上。

鄒華聲愣住了這小偷說得全都是事實。一點也沒有冤枉他。昨天傍晚，鄒華聲下班時將捐款帶去交銀行，因路上碰到一個老同學多說了幾句話，等趕到銀行已過了營業時間，只好將錢帶回了家里。今天早上，當他發現辦公室被撬，自己放在抽屜里的五百元私款被偷，不由痛心萬分，可轉而一想，反正那一萬元錢也沒人知道我自己拿回了家，干脆說失竊一萬元得了，這樣，托小偷的福，還能賺進九千五，何樂而不為呢。為了能留個好名聲，他又特意在電視臺慷慨陳詞捐出了兩千元。他總以為竊賊得手后早已遠走高飛，可誰想到，天底上竟有如此膽大的賊，竟會堂堂正正地找上門來，這可該怎么辦呀？鄒華聲眼珠子一轉，看來便宜是占不著了，眼上當務之急是如何將這個該死的賊骨頭擺平，逢兇化吉。想到這里，他當即堆出笑臉，遞上一根香煙，笑嘻嘻地說：“來，哥們，先抽根煙。”小偷擺擺手：“別套近乎，咱們還是弄堂里搬木頭——直來直去，你既然說我偷了你一萬元錢，那么好，請你拿出那剩上的九千五百元錢來?！?

“這不行，這樣我不成了竹籃打水了嗎？況且我這捐出了兩千元錢呢。我看還是這樣吧，這剩下的錢咱倆二一添作五，怎么樣？”“不行，我這個人有個怪脾氣，你既然說我偷了一萬元，我就得拿一萬元，少一個子兒都不行！”

嚯！這小偷寸步不讓的態度不由激怒了鄒華聲，他憤怒地說：“你不要欺人太甚，我完全可以一個子兒都不給你，你要知道，有誰會來相信一個賊的話?！蹦切⊥狄宦犘α耍骸澳阏f得不錯，可是我早就作了準備，你看，我有這個?！闭f著一撩衣襟，露出了里面口袋中別著的一只微型錄音機。天哪，他竟偷偷地錄了音。鄒華聲情急之中想撲過去與他拚命可看看他那結實的身軀，自己明顯不是他的對手，無奈，只得低三下四地向他苦苦哀求。那小偷簡直是鐵石心腸，無論鄒華聲如何求饒，他始終是堅持要拿九千五。鄒華聲沒有辦法，只好老老實實地捧出了那一大包有大票有小鈔的捐款，自己拿出了五百元將剩下的全部遞給了那個小偷。那小偷點清了錢，當即往包中一放，然后手一揮：“拜拜！”走了。鄒華聲長吸一口冷氣，雙手捧著頭一屁股癱倒在沙發上。

第二天一早，派出所陶所長剛剛起床，有個小孩便來找他，說是有人叫他來送東西，說著，遞上了一只黃布挎包走了。陶所長打開挎包，只見里面放著各種面值的錢，下面還壓著一盒錄音帶和一封信，信下寫著：所長先生：我是一個小偷，鎮政府的盜竊案是我干的。昨晚。我看了有線臺的電視新聞，使我的良心受到了強烈的震動，想不到我在鎮政府工會辦公室偷了五百元錢，竟會給壞人鉆了空子，差點誤了查玉雯小朋友治病。我想來自首，可我又怕你們信不過我，現附上一盒錄音帶，它能告訴你事情的真相。這里的錢總共是一萬零五百元，其中五百元是我的一點心意，望轉交查玉雯小朋友。請放心，我這錢絕不是偷來的。

我不敢來見你，但我保證，從今以后洗心革面，重新做人！一個曾經是小偷的人陶所長看到這里，十分激動，當即將信和錄音帶重新放入挎包，大步向鎮政府走去。（豐國需）

應該說，這個故事的情節是完全虛構的。生活中的原始素材只給了作者一個創作的欲望，一個創作的契機，并沒提供完整的情節。所有的故事的情節完全是在作者通過了藝術想象后產生的。當然，作者在想象時并不是憑空瞎想，而是充分考慮了生活的真實性，努力將故事編圓，使人感到確有其事一般。比方說，生活中小偷良心發現的實例是很少很少的。但在這個故事里，經過一系列的鋪墊，使小偷的良心發現變得順理成章，使讀者看不出有多少編造的痕跡。這種“將故事編圓”的手法，是新故事創作中一種基本的方法。這個故事發表以后，受到了編輯和讀者的一致好評，還被不少刊物轉載。3、媒體信息隨著社會的發展，人們通過媒體來了解社會，已占了很大的份量，這些從媒體上獲得的信息成了我們的間接生活，都可以給我們帶來創作上的靈感，成為我們寫作素材的又一個來源。今年年初，豐國需在報上看到一條新聞：說是某地有騎摩托車飛車搶劫，一出租車司機見狀后當即追了上去，歹徒見有車來追，當即用事先準備好的石塊砸了過去，將出租車的擋風玻璃給砸破了，這下出租車司機火了，當即撞了上去，將摩托車撞倒在地，抓住了歹徒。交警和110都趕到了，紛紛稱贊出租車司機見義勇為，并要通報表揚他。出租車司機搖搖頭不要表揚，說是只有一個要求，要求給他更換一塊牌照。大家都呆住了，換牌照干什么呀？原來，出租車司機怕歹徒記下了他的車牌，日后會來報復他，而當地偏偏有規定，出租車的牌照是不能隨意換的，所以才會有如此要求……看完這個新聞，豐國需很是感嘆，現在這社會，做好事不是沒人做，而是人家怕做。當天晚上，豐國需在故事網校上課，就在QQ群里和同學們聊起這事，說到最后一個要求時，他不說結局，而是要大家去猜。一時，眾說紛紜：這個說把擋風玻璃給修修好，那個講，上次違反交規請不要扣點了……就沒有一個猜到現實中的結果。這塊素材觸動了豐國需的創作欲望，沒多久就寫出了下面這個故事：

《逃跑的英雄》

阿P前不久剛考出了駕照，對開車上了癮，成天想搞輛車開開?？墒?，他私家車還沒錢買，單位的車又輪不上他開，把他憋得慌，想開車快想瘋了。今天是他休息，本想找朋友借輛車來開開過過癮，可一連借了三個地方全沒借到，只好出門閑逛，在大街上看看汽車過過癮。每看到街上停著一輛車，他都要仔細打量一番，這輛是奧迪，那輛是奔馳，弄得清清爽爽。當他走過臨水小區門口時，突然發現有輛轎車開了過來，在小區門口停了下來，從車上走下一個老板模樣的中年人，管自己走進了對面的茶莊。阿P對那輛車打量了一番，只見是輛普通型的桑塔納，仔細一看，他突然發現車子沒有鎖。一時間，阿P當即心里癢癢的，心想這中年人一進茶室喝茶，沒有兩個小時是出不來的，自己不如開出去兜兩個圈回來再來停這里好了，神不知鬼不覺的過把癮多好。于時趁四下無人注意，他也不再多想，立即上車將車子發動了起來。阿P的車剛開上大街，大街的銀行門口正發生了一件白日搶搶劫案，一個中年婦女剛從銀行里取出一筆巨款，放在一只馬甲袋里掛在自行車的把手上，可誰知從她后面飛馳過來一輛摩托車，坐在摩托車后面的人一伸手就將那裝有巨款的馬甲袋一把搶去了。等那中年女子反應過來遭到飛車賊了，那摩托車早就開遠了。于是她便大聲尖叫“抓強盜！強盜搶錢了！”一邊喊，一邊奮力蹬著自行車去追。阿P親眼目睹了這一幕，他一聽“抓強盜”便當即熱血上涌，加大油門去追那輛摩托車。只一會功夫，摩托車快被追上了，那坐在摩托車后座的強盜早有準備，隨手朝轎車扔來一塊石頭，只聽得“砰”地一聲，那石頭正好砸在轎車的擋風玻璃上，那轎車的擋風玻璃頓時被砸碎了。阿P心里那個火呀，我這車可是人家的呀，你這一砸不是得讓我賠人家的擋風玻璃了嗎。當即火了起來，開車便朝摩托車撞了過去。但就在車子快撞上摩托車時，阿P頭腦清醒了，趕緊“吱……”地一個剎車，將車子剎住了。因為阿P突然想到，雖然自己是見義勇為，但如果真得撞死了人，還是得犯法的呀……就在阿P剎車的當口，只一剎那時間，那輛摩托車已竄出好遠了。阿P重新打起精神，又拚命加大油門追趕了過去。摩托車沖上了省道，這是條一級公路，轎車離它越來越近了，這時候，開車的阿P已想出了辦法，他突然從旁邊撞過去，巧妙地將摩托車及兩個歹徒撞倒在隔離帶上。只聽得“砰……”地一聲巨響，摩托車側翻在隔離帶旁，兩個歹徒也被撞倒在地上，嘴里哼哼咿咿的，一個也爬不起來，看樣子全都受了傷。阿P得意地從轎車中走了出來，沖著那兩個歹徒踢了兩腳，“哼，青天白日想搶劫？沒門！”說完，他轉到車后，打開后備箱找找有沒有繩子之類的東西，說來也巧，后備箱里面正好有一捆繩子，他當即高興地拿出繩子，將那兩個歹徒全都捆在隔離帶上，又把那撞飛了的裝滿錢的馬甲袋撿了回來。然后，他得意地點燃一根煙，準備等待失主和警察過來?！皢鑶鑶琛保?10的警車和交警隊的警車全都地亮著警燈開了過來，眼看這兩輛警車越來越近，阿P突然一拍腦袋“不好”！天呀，我開的這車可是從別人那里“借”來的呀，等會警察一問讓我怎么說？搞不好還當我是偷車的呢，還是走吧。于時，趕緊把那一袋子錢也扎在了隔離帶上，這時，警車到了，阿P沖著下車的警察說了聲，“錢我捆在隔離帶上了！”說完就鉆進車子，一踩油門走了。那些剛下車的交警剛反應過來，連忙喊：“小伙子，你別走，還沒問你姓名呢?！笨赡寝I車早就開遠了，好在一個叫小陳的交警眼尖，把那車牌記了下來，于時，他就說，“先處理歹徒，一會兒再去找這個見義勇為的好人吧，有了車牌，還怕找不到人嗎？”這時候，那個中年婦女騎著那輛自行車氣喘吁吁地也趕到了，見歹徒抓住了，錢也分文不少，激動的眼淚當即奪眶而出，她連聲向警察道謝：“謝謝你們！謝謝你們！這里面可有十萬元錢呀，是我們全廠80位民工的血汗錢呀，真是太感謝你們了！”原來這中年婦女是一家私營廠的老板娘，名叫劉麗，剛才她從銀行取出了十萬元現金，準備給廠里辛苦了一年的民工發紅包，讓他們好回家過年，可想不到剛出銀行門口才跨上自行車就遭歹徒搶了。一位姓黃的警察告訴她，“你不用感謝我們，歹徒是一個年輕的司機抓住的，你要謝得謝他才對！”聽老黃這么一說，劉麗這才想起，當時是有輛轎車從她身邊駛過幫她追歹徒的。連忙問老黃：“那小伙子在哪？我要好好謝謝他！”那位姓黃的警察說：“那個英雄做了好事不留名，已經開車走了。不過你放心，交警已記下了車號，一會兒他們會幫你查出他的名字，到時你和交警聯系吧，現在你先跟我們去局里配合一下，做個筆錄?！闭f完，姓劉的警察把兩個受了傷的歹徒帶走了，劉麗也跟著去了公安局。留下交警們在處理現場。在公安局里，劉麗剛講完事情經過，突然一個年輕人闖了進來，那人正是阿P。原來，剛才阿P看到警察來時，心里慌了，因為他這輛車子是沒通過車主同意“借”來的呀，這和偷不是一樣嗎？他連忙開車就逃。可逃到路上，他想想又不對，車子擋風玻璃被砸破了，車頭上撞了下也有損傷，這樣去老地方停了對車主來說實在是過意不去的，可如果去修理廠去修，車主看見自己的車子不見了肯定報案，怎么辦？想來想去，他最后還是將車子開進了修理廠去修，自己卻打車來到了公安局，來向公安人員“坦白交待”了。阿P對老黃說出了事情的來龍去脈，要求他們他們幫助對車主進行解釋。一旁的劉麗聽阿P講完，對他感激得不得了，連聲道謝，并說車主那里如果有什么問題她可以去解說。老黃聽完阿P的話，十分感嘆，這事也正有趣呀。他想了下對阿P說，“這樣吧，我帶你去交警隊吧，他們在查那輛車的車主，此時說不準車主已在交警隊，我帶你去向他解說?！眲Ⅺ愒谂赃吢牶笠舱f：“我也要去，我去和車主說，車子的修理費由我來出好了?！痹僬f交警小陳處理完現場后回到隊里當即就查車主，車主很快查出來了，姓李。小陳給他打電話問他為什么剛才管自己走了，連我們叫你都不肯停車。那位李先生聽了丈二和尚摸不著頭腦，說我今天沒有違反交規呀，也根本沒看見你們交警，更沒聽到你叫我呀。這下輪到小陳奇怪了，連忙說你剛才不是在省道上撞翻了兩個搶錢的歹徒嗎？那人更奇怪了，連聲說沒有，我在喝茶呢，我的車好好地在外面停著呢。交警當即想起，會不會又是假冒的車牌出現了，于時當即讓他開著車來交警隊。不一會，一個中年人跌跌撞撞地趕到了交警隊，說他就李先生，他的車好好地停在小區門口卻讓人偷了。交警恍然大悟，原來那個抓強盜的人竟是個偷車的，怪不得一見我們到他就溜了。于時，當即布置查找這輛轎車。正在這時，老黃帶著阿P進來了，一進門，那姓黃的警察就指著那年輕人對小陳說，“小陳，他就是剛才那個撞翻強盜的英雄！”小陳“哦”了一聲，當即說：“他雖然是個英雄，但是老黃你知道嗎，他那輛車卻是偷來的呀。”“對，他是偷車賊！那車是我的！”那個中年人一下從小陳身邊竄了上來，一把拖住小伙子。這時從門外進來了劉麗，劉麗一見那中年人當即喊了起來：“小光，快放手，他是我們的恩人呀！真巧呀，真巧呀，原來這輛車是我們的呀……”原來，那中年人正是劉麗的丈夫李小光。李小光呆住了，怎么回事？那個姓黃的警察笑了，“哈哈，這事也真是巧呀！”說著，他指著阿P就對小陳和李小光講出了事情的原委。等老黃說完，阿P紅著臉走到李小光面前，說：“大哥，實在對不起，我開車的癮頭太大了，沒經過你同意就將車子‘借’走了，還把你的車搞壞了。這樣吧，這車子的修理費就由我來出吧！”李小光激動地一把摟住阿P，“兄弟，你這是什么話，要不是你，今天我們就慘了。這樣吧，今后你要開車隨時來找我‘借’吧！”說著，倆人都“哈哈哈”地笑了起來。（豐國需）

這個故事應該說與那新聞沒有太多的關聯了，作者在構思時跳出了原來那新聞的框框，根據自己的思路去結構故事。對于這類報紙上的素材，在處理時很有講究。如果順著報上的新聞發展，很可能發生撞車現象。所以，在這里有幾句話想強調一下：處理這類報刊上的新聞素材，在構思時一定要加工改造，而不能順著報章上的報道去發展。只能讓素材觸動和激發你的創作欲望，隨后結合自己的生活去構思去發展，去加入自己的東西，去編出一個與看來的新聞不太相關的故事來。只有這樣，成功的把握才會加大。就以上面那個故事來說，原始素材那個新聞上出租車司機的要求是很吸引人的，而且一般人都猜不到，用它來作故事核也完全可以創作出一個故事。但豐國需沒有這么做，因為那樣的話與原來的新聞太接近了，另外，如果另有一個故事作者看到這一新聞，也去寫的話，兩人就會撞車。如果對方動作比你快，一下發了出來，那你寫的也許就會是白辛苦了。所以，從新聞中找的素材，我們一定要在加工改造上下些功夫?，F在隨著網絡的興起，給我們帶來了五花八門的網絡新聞，這些新聞同樣也給我們帶來了寫不完的素材。4、流傳段子我國是個盛產故事的國度，普通百姓茶余飯后有著講故事講段子的習慣和愛好，社會上一直在流傳著不少新傳說、新段子。這一些口耳相傳的新傳說，大都是群眾中的“口頭文學家”根據社會新聞進行口頭加工，傳講的人多了，你加工一下，我加工一下，越來越顯得完整，故有相當一部分還是比較成熟的。這些新傳說、新段子，經過作者有意識的搜集和整理后，能成為優秀的故事作品。

在整理這一類素材時要注意一個問題：那就是要賦予這些素材一點意思，使之具有一定的思想性或能告訴讀者一點那怕是淺顯的道理。那些在民間流傳的故事片斷，往往其趣味性特別強,但免不了過份追求趣味而少了些思想內容和積極意義。如果照搬這些流傳的片斷，那么發表可能性不會太大。這就需要我們的作者對現有的片斷進行加工和改造，使之脫胎換骨，成為一個完整的作品。

這里以豐國需的《奇特的進口表》為例，與大家談談這類流傳故事的改造：

《奇特的進口表》是一個在江浙一帶流傳很廣的新傳說。流傳的有不少版本，其一個主要版本說的是：有一個修手表的，有一天發現一只人家送來修的手表與眾不同，仔細一看這是一只外國某大集團用作股票信物的特制手表。于時，他花言巧語費盡心機得到了這只手表，最后發了一筆大財。整個傳說傳奇性很強，但意義不大，說的只是一個人得到了一筆橫材，而且還是通過不正當手段，這種做法不值得提倡，如果按流傳的版本寫下來是沒有刊物會發表的。但是，這個流傳的故事傳奇性太強了極具故事性。所以豐國需聽到了這個流傳的段子后就舍不得丟掉，覺得這本子值得改造，要改好這本子首先得讓修表人這人物立起來，而且還得相對應地設置個人物，并賦予一點意義進去。于是，豐國需經過反復構思，把當時臺胞回大陸探親的背景結合了起來，寫出了一個傳奇故事。

《奇特的進口表》

臨江市北郊有個石橋鎮，鎮不大，卻以橋出名，方園數里的小鎮過去曾有石橋三十六座之多，在老輩手里著實風光過一陣。現在時過境遷，石橋蕩然無幾，剩下的唯有一座被列為省重點文物的“廣濟橋”還依然完好地橫跨在小鎮中間。廣濟橋的北岸有戶人家。父親陳守業，在廣濟橋南岸擺水果攤。兒子陳思發，原是繅絲廠的保全工，后嫌工資太少，辭職后跑起了生意?？赡闹肋@跑生意遠比拿榔頭鋼鋸要難得多，接連跌了幾個跟斗。當然他不死心，整天東游西蕩，說是摸行情靈市面，可搞來搞去，不但一分錢沒賺，反而將他父親做小生意賺來的幾個錢用了個精光。俗話說，“天有不側風云，人有旦夕禍福。”此話不假，喏，那天早上陳守業出門還精神十足，可傍晚收攤時一只腳一滑，跌倒在橋邊上，就再也爬不起來。等陳思發聞訊趕到，父親已被人送進醫院。他匆匆趕到醫院，父親已奄奄一息?？匆妰鹤樱愂貥I臉上似乎有了點血色，掙扎著說：“思發，有件事……該告訴你了，你……還有個舅舅在……在臺灣……”.“什么？”陳思發從懂事以來從沒聽說過還有個舅舅，而且還在臺灣？“真的，你……是有個舅舅，他……他馬上要……要從臺灣回來……”“真的？！”陳思發轉悲為喜，打了個響指，“OK！”這時，他父親象變魔術似的，手中突然多了一塊手表，顫抖地將表遞給他，斷斷續續說：“這……這表你保管……等舅舅回……回來時，交給……給……給”可憐的陳守業連“他”字都來不及說出，頭一歪，咽下了最后一口氣，獨自走了。說來也怪，開始陳思發十分悲傷，他擔心父親死后每天他所需的煙酒錢沒處去要，可現在得知還有個舅舅，而且在臺灣，原先的悲傷一下子無影無蹤。他化悲痛為力量，一個電話打到火葬場，三下五除二，很快地將后事料理了。這時，陳思發不由望著那手表發呆了。這表他從沒見過，不知父親為啥藏得這么好。這手表式樣奇特，而且是進口貨，但它就是不會走。無論你上緊發條，還是用力搖擺，那秒針依然堅守崗位一動不動。嘿，父親也真太好笑了，這破表還要留給舅舅？難道臺灣人還會稀罕這只破表？陳思發不由搖起了頭。一天，鎮上新來了一位修表匠，在廣濟橋南岸擺了個修表攤。陳思發一見，心動了。想將這表拿去給他看看，若價格便宜的話，修好自己戴戴也好。于是，便來到了南岸。

修表的是個中年人，他接過表左看右看看了半天，瞇起眼睛象是思索什么。陳思發奇怪了，問道：“怎么啦？這表能修嗎？”那人朝陳思發打量了一番，問：“你這表是從哪來的？”“哪來的？我父親傳給我的。”陳思發嗓音很響。誰知那人竟長嘆一口冷氣，接著問道：“你這表賣不賣？”什么？要買表？陳思發軋出苗頭來了?？磥磉@表還挺值錢呢，唔，機不可失，當然要老練一點，千萬別讓他當“豬”斬。于是，他裝出一副滿不在乎的樣子，“你想買表，可以呀。關鍵就看你的價格羅，你能出多少？”那人思索一番，伸出一只手朝陳思發一搖，口中嘣出脆生生的兩個字：“五百！”哇！陳思發樂了。但他畢竟跑過幾個碼頭，懂點行情。他不動聲色地問：“朋友，恐怕你還不知這表的價值吧，你還是去買別的表吧！”‘那人急了：“唉—，實話告訴你，這表本來不是你們的，而是我家的傳家寶……”“什么，你胡說！”陳思發差點跳了起來。

“別激動，朋友?！蹦侨伺呐年愃及l肩膀，“這樣吧，我請客，咱倆去‘棲味樓’喝點酒，一邊吃，一邊談，怎么樣？”陳思發點了點頭。兩人來到了酒家，要了幾個菜一瓶酒，邊吃邊談了起來。

那修表的叫鐘一靈，他父親鐘財發原是上海的大老板，年輕時就有萬貫家產。那一年，他與另一位富豪“金百萬”的千金一見鐘情，在他倆即將締結婚姻時，岳父“金百萬”送他一只手表，這是專門為他倆去瑞士手表公司特制的，式樣奇特，蓋世無雙，細細看，表面上還印有他們小倆口的名字，故這表被他們家視作珍寶。解放前夕，鐘財發全家遷往臨江，棄工經商，開了一家商場。1966年，“文革”開始，他預感苗頭不對，自己是資本家，家中遲早要兜底翻身，一旦翻出這只專門從外國定做來的手表，那可有苦頭吃了。怎么辦？他苦苦思索三天，終于想出一個極妙的主意。他自己巧妙地將手表搞壞，然后拿到全市最大的“亨得利”鐘表店去修。店里職工一時查不出毛病，開給他一張單據，要他三月后去取。鐘財發十分高興，這樣一來，手表放在“亨得利”中，可謂萬無一失，只要風頭過去，便可取出來?？赡睦锵氲?，第二天，他夫妻倆竟被揪去掛牌游街。妻子實在忍受不了，跳了樓。妻子一死，他也喪失了活下去的勇氣，便將那取表單交給了兒子，然后，乘人不備，用繩子結束了自己的一生。父母雙雙離去，孤身一人的鐘一靈去了邊疆。直到粉碎了“四人幫”，鐘一靈才回到臨江。一下火車，他直奔“亨得利”鐘表店欲取手表?？赡睦镏溃@表早在“文革”中被造反造掉了，得知這一結局，鐘一靈差點昏倒，他怎么也不肯讓步，“亨得利”領導陪他走訪了有關部門，依然下落不明。最后，“亨得利”賠償了損失。

鐘一靈雖然得到了賠償，但總不甘心。因為這表是老父留下的唯一紀念品，那價值無法用金錢衡量。于是，他學了一套修鐘表的技藝，領取了個體執照，以臨江市為中心逐步向外輻射，四出巡回修表。他想，只要這表還在世上，總有一天會回到我手上的，不是嗎，這一天果然來了。說到這里，鐘一靈無限感嘆，“唉——，這些年來，為了這個表我可嘗盡了辛酸，吃夠了苦頭，今日總算又見了它。朋友，現在手表在你手里，我也不管你是從什么地方或什么途徑得來的，只要你能忍痛割愛，將它讓給我，條件你可以開?！甭犕赀@一段辛酸史，陳思發不由目瞪口呆。這表的來歷父親可從沒說過，但“文革”時，他還記得父親確跟別人“造過反”，難道真是那時順手牽羊牽來的？怪不得他一直不拿出來。唔，我可不管它的來路了，現在表在我這里，我何不趁機“敲一記竹杠”，于是，他哈哈大笑，“我說朋友，你當我三歲小伢兒，瞎編個故事來騙騙我？告訴你，你要表可以，拿錢來！不過丑話說在前面，五百元我是眼不開的?！薄澳悄阋嗌?？’’陳思發伸出一指：“起碼這個數，一千！”

鐘一靈為難地搖搖頭，“朋友，我一時哪有這么多錢呀，身邊只有五百元錢，其余的昨天已買戒指了……”說到這，他眼前一亮，“晦，我真笨，金戒指不也是一樣的嘛。”說著，他掏出一只精致的首飾盒，打了開來，“嗒，朋友，這是昨天在臨江市百貨大樓買的，一千一百元，這是發票?！标愃及l一看，一只金光燦燦的方戒，上面掛著一塊小牌，寫著“24K，9.99，價1100元”等字樣。他又將發票仔細看了一番，滿意地笑了，拍拍鐘一靈的肩，說：“朋友，既然你喜歡這手表，我就成全你了，拿這手表換你這戒指吧！”

鐘一靈一聽，忙說：“我這戒指可是一千一呀，還有一百元呢？”

陳思發臉色一沉，“沒錯，你是一千一，但我們現在是貨調貨，不是買賣。你若出錢買，蠻干脆，我只要一千，多一分也不要?！辩娨混`想了一下，手一揮，“算了，算了，你拿去吧?！标愃及l將手表給了他，拿起戒指和發票，酒也不喝了，手一擺，“拜拜！”離開了“棲味樓”酒家。說來也巧，當天晚上，陳思發在臺灣的舅舅回來了。舅舅一見陳思發，不由從上到下打量著，一邊還喃喃自語地說道：“像……真像。”陳思發也在打量他：“你找誰？”

“我找陳守業先生，如果我沒有猜錯的話，你大概就是他的兒子陳思發吧?！?

“是，是，”陳思發一陣激動，“您是……”

“我是你的舅舅王大山呀?！?

陳思發興奮得手舞足蹈，“喲，舅舅，您終于來了。來，快，快請坐！他忙不迭地又是摸煙又是泡茶。王大山攔住了他，“別忙，別忙。思發呀，你父親呢？”

“他……他已經死了。”“什么？”大山不由大吃一驚，“死了？什么時候死的？”“到明天正好是‘三七’?！?

“天哪！姐夫呀姐夫，我來遲了，我來遲了。”王大山不由老淚縱橫，失聲痛哭。

過了一會，王大山慢慢擦干了淚水，問道：“思發呀，你父親臨終前可曾將一只手表交給你？”“父親臨死前是交給我一只手表，但現在我已經將那手表歸還給它的主人了?！?

“什么？主人？哪個主人？”王大山愣住了，一把抓住他的手，神色緊張地問。這下陳思發給搞借了，他不敢撒謊，趕緊一五一十地將幾小時前修表、換表之事一一作了交待。

“天哪！”王大山只覺天旋地轉，又氣又急，狠狠地抽了陳思發一個巴掌，“你真是個敗家子，敗家子！”說完，眼睛一黑，暈倒在沙發上。原來，這手表根本不是什么定做的結婚禮表，而是一只代表巨額股票的特制手表。那是七十年前，瑞士勞力士手表公司為了發展生產，在全世界發行了-10份巨額股票，股票用一只特制的手表代替，將內容分別刻在表面和后蓋里。當年陳思發的外公也就是王大山的父親是江南一位有名的蠶絲富商。他得知消息后不惜重金購進了一份，并傳給了他的獨生兒子王大山。解放前夕，王大山出遠門做生意，將這手表委托姐夫陳守業代為保管?？烧l知道他卻被國民黨敗兵拉夫到了臺灣，一去就是四十年。勞力士公司的巨額股票早已到期，其它的九份也早被各自的主人取出，唯有王大山那份無人去領。為此，勞力士公司曾在國際報刊上刊登“啟事”，但依然沓無音訊。王大山知道，拿不出真憑實據是用不著去瑞士的，于是他便時時盼望能早日回到家鄉。好不容易總算盼來了兩岸關系解凍，他當即發信與姐夫聯系，當收到姐夫的回信及得知那表還在的消息后，欣喜若狂，馬上去登記辦理前往大陸的手續。他想得很多，想拿到這表后立即去瑞士取出那巨額股金，隨后在家鄉興辦點實業，人老了總想葉落歸根呀?？赡睦镏?，這一切現在全成泡影……陳思發聽完這一真情后，驚奇得眼睛都直了，當即出門去鎮上的大小旅社尋找那個鐘一靈，可哪里還找得到呀。無奈，他只得領著舅舅王大山趕到鎮上的派出所報案。派出所的曹所長親自接待了他們，了解情況后，所長對這事十分重視，當即作出了有關布置，然后安慰王大山，“王先生，你們先回去吧，我們一定想辦法盡早破案。”王大山千謝萬謝走出了派出所。第二天早上，王大山正坐在沙發上抽悶煙，忽聽得有人敲門。陳思發把門一開，只見派出所曹所長笑瞇瞇地站在門口?！笆遣芩L，快請進。”曹所長笑笑說：“你們看，是誰來啦？”這時只見旁邊走過個人來，此人不是別人，正是那個鐘一靈。陳思發一見，眼睛都差點噴出血來，“你這個騙子，快還我手表！”說著沖上去要抓鐘一靈。曹所長趕忙攔住，“小陳，他可是個好人。今天他特地給你們送表來了?！编溃娴模　蓖醮笊绞旨樱骸疤昧?，太好了?！辈芩L告訴說，這位鐘先生是位鐘表收藏家，幾十年來收藏了一千多只古今中外的各類鐘表，每當遇到各種罕見的鐘表，他總是不惜代價購置。昨天，當他看到小陳拿去的那只表，不由看呆了，他從沒見過這種表。他想要購表，怕小陳不肯，便信口編造了一個故事，說得活靈活現，終于用一只金戒指換到了這手表。手表到手后，他欣喜若狂，當即收攤趕回臨江，一到家，便細細欣賞起來，看著看著，他覺得不對，忙打開后蓋，用放大鏡仔仔細細地看了一遍，不由驚出一身冷汗，這不是表呀，這是一份價值連城的股票。出于道德，他覺得理應將它歸還真正的主人。但又感到，那個換表的人不象是表的主人。于是今天一大早他趕到派出所，托民警代為尋找這表的真正主人。說到這里，鐘一靈從皮包里取出用紅綢包著的手表，上前一步，遞給王大山，“王先生，聽曹所長說，你是這表的主人，現在物歸原主了。對不起，昨天讓你們受驚了?！薄澳睦?，哪里，太感謝你了！”王大山熱淚盈眶，緊緊地握住了鐘一靈的手。一旁的陳思發不知怎的面孔羞得通紅，進屋拿出了那只戒指。

作為一個故事，講到這里該結束了。但有件事還得交待一下，王大山去瑞士取回股金后專門與該公司商量，花巨資買下了那只已領取股金的手表，回送給鐘一靈收藏。近日鐘一靈在臨江市舉辦“古今鐘表展覽”，其中就有這只奇特的進口表，有興趣的讀者不妨前去看看。（豐國需）

《奇特的進口表》的改編經驗告訴我們，要改編一個流傳故事，一定要給原作賦予一點意義，給人物賦予一點生命。而決不能生吞活剝地照搬。素材的來源還有許許多多，但主要是在這四個方面。其實，這個說法也不一定正確，正確的說法，素材來源應是直接生活和間接生活兩大類。我們之所以如此細分，是為了便于各位初學者理解。素材是無處不在的，關鍵是我們要有一雙發現素材的眼睛二、選擇素材新故事是一種具有口耳相傳特征的文體，所以它對于素材有自己獨特的要求。并不是所有的素材都能拿來創作新故事的，這里面還有個如何選擇素材的過程。這些年來，我們除了自己一直堅持新故事創作的實踐之外，也不斷與一些老師和文友進行交流，并且不斷地研究一些優秀新故事作品的成功經驗。在我們看來，新故事作者在創作新故事之前，首先要學會選擇素材。新故事的選材不能脫離新故事特性，所選素材一定要符合“新、奇、巧、趣”的因素。新故事是一種情節藝術，“新、奇、巧、趣”可以說是新故事的主要特征。我們在選擇素材時就要注重素材的故事性，看看素材是否符合“新、奇、巧、趣”的特點。應該說，“新、奇、巧、趣”是對素材選擇上的一個十分重要的要求，這一要求可以說具有一票否決制的功能，是關系到新故事創作成敗的一個極其重要因素。一些新作者所創作的新故事作品，屢屢遭編輯斃稿，究其原因，問題大致是出在這里：所選的素材故事性太差，情節太平淡，沒具備“新、奇、巧、趣”的故事因素，因而缺乏一定的藝術吸引力，不能給讀者留下深刻的印象。一個故事作品的成敗，很大程度取決于它是不是“故事”，而是不是故事又取決于素材中是否包含一定的故事因素。象前面所列舉的幾個作品的原始素材，都是具有了一定的故事因素。如《偷出來的故事》，其原始素材是鎮政府辦公室中捐款被盜，很新鮮；《尤所長“方便”》中上廁所付兩毛錢竟要求開發票，很奇特；《要怪就怪生錯病》中兩個大男人居住的房間里出現了婦女用的衛生巾，很有趣……這些素材所具備的“新、奇、巧、趣”的特性都為日后創作成故事奠定了基礎。選擇素材除了要注意故事“新、奇、巧、趣”和特點外，還要注意不能脫離自己熟悉的生活，不要去胡編亂造我們有不少新作者，在素材的選擇上，過分強調新奇巧，往往不注意從生活出發，而是去胡編亂造。結果，創作出的作品往往出現被編輯一句“情節不可信”、“細節不真實”而打發回來。我們說：故事是需要新奇巧的，但新奇并不等于離奇，新和奇都得建立在真實生活的基礎上。千萬不要脫離自己熟悉的生活去胡編亂造。我們強調生活處處有故事，好的故事是建立在生活的真實基礎之上，無論是新是奇，是巧是趣，都不能違背生活本質的真實。因此，我們選擇素材時最好不要離開了作者熟悉的生活，一旦脫離了熟悉的生活，往往寫出來的東西會失真，顯得可信性不強。我們這么說，并不是說自己不熟悉的生活不好寫了，而是要你想辦法去熟悉它。這“熟悉”也并非一定要你自己去親身經歷或體驗，并不是說寫海外故事的非得去海外轉轉，寫監獄生活的非得去住幾天牢……如果這樣的話，那一切都會亂套了。我們所說的熟悉生活，可以是親身體驗，也可以通過其它一些間接的方法去熟悉，比如看資料、采訪、調查等等。

選擇素材還得注意老百姓的審美觀念，思想不能太超前，要符合大部份老百姓的審美觀，也就是說素材要具備“人民性”。故事是要反映老百姓的思想感情和愿望情趣，她反映的觀念必須符合老百姓的觀念，不能太超前，否則老百姓接受不了，作品便難以在人民群眾中廣泛流傳，你的作品也就失去了市場。在這方面，我們提出“領先半步”的觀念。在新故事創作上，超前和創新都還是需要的，不創新就不會有新的發展。那么如何創新呢？依我們的看法，只能是“領先半步”！

為何說要領先半步，而不是一步？因為如果領先的步子太快，大部份讀者一下子會接受不了，只有領先半步，逐步引導讀者，才能調動起他們的更大閱讀興趣。其實，這和跑步一樣，到終點時，只要是你領先，領先的是半步還是一步，其結果都是一樣的。三、加工素材，生活是創作的源泉。但生活中提供給我們的創作素材，往往不可能是現成拿來便可以使用的。這里，還有著一個素材的加工問題。我們的作者要學會對原始的生活素材進行提煉、加工和改造，只有這樣認真地處理來自生活的原始素材，才能使一個普通的生活素材成為一個好作品的題材。

我們平時每獲得一個素材，都要進行一番認真的分析研究，有時還與身邊的文友一同商討，尋找素材中的可取之處，抓住這可取之處去進行加工改造。有時一時實在想不出門道，我們也不會輕易將素材丟掉，而將它保存在自己的生活倉庫內，容日后再想。

我們總結了一下，我們在素材的加工上主要是這樣做的：

1、尋找“故事核”

所謂“故事核”，是指構成一篇故事作品的關鍵性情節或核心細節。一篇好故事,沒有一個好的故事核是難以成立的。但是，生活中提供給我們的故事素材，有的往往是沒有“故事核”的，需要作者調動自己的生活積累去提煉。拿那篇《“啊哼”的故事》來說，其素材是取自作者在自家家門上裝“貓眼”的事件，然后“貓眼”裝反只是引發了故事，而并不是故事的核。這“貓眼”裝反的事件記得發生在1994年，當時作者就覺得是很好的一塊故事素材，可就是提練不出故事核。作者曾反復構思，也多次與文友一起討論，但就是無法發展下去，于時也一直沒能動筆。但是，對于這塊素材，作者一直不舍得丟掉，終于在兩年后，作者突然來了靈感，調動了生活中的積累，設置了其中的“龐局長正和女老板倒在沙發上，忽然從門外傳來‘啊哼’一聲干咳”的情節，并且到了最后，那聲干咳竟是他老婆咳的……這一情節就構成了故事的核，提取了這個故事核，鋪陳一篇故事就是順理成章的事了。于時，僅僅一個晚上，作者就完成了這篇故事。

2、提煉思想意義

故事除了娛樂作用外還有個教化作用，所以新故事作品一定要注意提練一點積極的思想意義。這樣說，并不是說一定要去搞什么重大題材，主題只要是健康、積極就行了。在我們的創作實踐中經常遇到這樣的情況：素材有一定的故事性，但提煉不出積極的思想意義。遇到這類素材，就應注意把重點放在提煉積極的思想意義上。一旦突破了這一關，問題便會迎刃而解。豐國需有個故事，叫《看一眼一百萬》，原始素材僅為一句話，但它是一個很好的故事核。作者開始構思的故事局限于生活的真實，僅僅是盲人捉弄一個歌星，顯得太一般化，而且也沒有積極的思想意義。于是，作者重起爐灶，重新安排人物，結構情節，使主題升華，達到了預想的效果。由此可見，能否從素材中提煉出積極的思想意義，是素材轉化為作品的一個極其重要環節。

3、大膽虛構和想象

要使一個生活素材成為一個新故事作品，需要作者大膽地虛構和合理的想象。這個虛構和想象的過程，既是一個素材的加工過程，又是一個從生活到藝術的轉化過程。拿前面舉例的《要怪就怪生錯病》來說，如果將當時的素材按生活原樣處理成故事，當然也能算是個完整的故事，但從藝術的角度上來說是不成功的，因為它缺少藝術的魅力，充其量只是生活中的一個發笑的段子罷了。只有作者展開了想象的翅膀，去虛構了一個吃醋的老婆角色，這個故事才有了味道，也有了一定的意思。這個想象和虛構的過程，是素材加工的重要過程?！栋『叩墓适隆芬餐瑯尤绱?，生活的素材只是裝反了“貓眼”，而作者展開了想象的翅膀之后，竟從中想到了門外有人看見室內不堪入目的鏡頭，故“啊哼”一聲以示警告。并從此又想象下去，以一連串的“啊哼”把龐局長逼上絕路……這樣的想象，才使生活的素材變成了藝術的作品。故事要有真實性，但生活的真實不等于藝術的真實。藝術并不是簡簡單單的生活的翻板，而是源于生活，高于生活。所以，我們說：做人要老老實實，而寫故事卻要“狡猾狡猾”的……如果寫故事也老老實實地忠于生活的真實，那么你是永遠也寫不出具有藝術感染力的作品來的。在這里，我們點評舉例的都是自己的故事，這并不是我倆要“黃婆賣瓜”（我們也知道，比我們好的故事多的是），只是因為自己的作品，創作過程最清楚，舉例時可將前因后果、來龍去脈說得一清二楚，方便初學者理解。特此說明。

（作者：豐國需）